【文青手册46】王家卫

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【彩蛋时刻】

彩蛋（一）六十岁的王家卫

（王家卫）

王家卫（Karwai Wong），1958年7月17日出生于上海，香港电影导演、监制、编剧。自1988年自编自导第一部电影《旺角卡门》到现在，30年间王家卫的电影都堪称经典：《旺角卡门》（1988）、《阿飞正传》（1990）、《重庆森林》（1994）、《东邪西毒》（1994）、《堕落天使》（1995）、《春光乍泄》（1997）、《花样年华》（2000）、《2046》（2004）、《蓝莓之夜》（2007）、《一代宗师》（2013）。正如矮大紧在节目中所说，王家卫是一个时代的代表，他的作品也影响了一个时代。

（王家卫在2018年北京国际电影节上颁奖）

几天前刚闭幕的北京国际电影节期间，王家卫作为评委会主席参加了一系列活动。特别是在4月17日到北京电影学院与学生进行了一场对谈。作为文艺青年们偶像的王家卫在花甲之年与年轻学生们问答，下面挑选了几条有意思的内容，让我们来看看这位生命轮回一甲子，步入影坛三十年的大导演如何指点迷津。

（2018年4月17日 北京电影学院 王家卫的影像世界）

问：写不好一个完整的故事，不知道该从哪里去找素材和灵感。如果是抄袭或者是胡乱编造的话，往往是写着写着就不知道自己想表达什么。

王家卫：很多人说王家卫没什么剧本，其实都是错的。其实我每一个电影的剧本数量都很大，在这同时，我在写的剧本有无数个。

电影有一些时候是一个念头、一个题材或者是一个想法，但是它很多时候像酒一样需要时间去酝酿、沉淀。当然你也可以是接了一个活，明天就需要去拍摄，因为要交房租，这是另外一回事。

当你真的要去讲一个故事的时候，有时候是需要花一点时间的。但你（提问人）已经写了6个剧本，那你回头看这6个剧本里面，哪一个是你认为是可行的？那就把另外5个丢下，去做这个。要讲一个故事，这个故事你必须要自己很相信才行，你必须要爱上它才可以去做，要不然是很痛苦的一件事情。

作为一个编剧来说，你写这个剧本为什么你认为它是非常好呢？是因为别人看完之后说不错？但你自己满不满意呢？或者你自己认为这个故事是跟其他故事不一样的？其实所有创作人，都是在自己的世界里，这个世界其实很封闭、很私密。很多时候关键就是我们怎么去判断。那这个判断标准是什么标准呢？我相信来电影学院这四年你们有一个很重要的事情，必须要多看。

做电影的要学两件事。第一就是，我这个故事讲什么。一般来说我们中国人比较喜欢小说、电影必须讲一个主题是什么，但是很多时候往往主题都是三句话就讲完了，一个伟大故事就是一个伟大的人物他做了一个伟大的事情。第二就是怎么去讲这个故事。这个是很讲究的，这方面我们很多人比较不行。因为没有那么注意、没有那么用力。怎么去讲一个故事很重要，因为电影在讲内容和形式。最理想的的东西是：你要讲的话，是由一个最好的方法去表达。

那你怎么判断这个事情呢？你自己必须要有一个眼界。我相信你们将来要是拍电影会碰到这种情况，你拍完之后自我感觉良好，但是观众不喜欢。或者是自己好像没什么底，但是观众特别喜欢。那怎么去判断这件事呢？千万不要认为自己没有底，观众很喜欢是件好事情，因为这样下去你会越来越没底，因为你不知道观众喜欢你什么，所以这个是很重要。所以你必须要：第一就是在想一个故事或者是写一个剧本、拍一部电影时，必须要考虑：这部电影用这个方法去拍，是我在可用的时间、能力里，做得最好吗？就是要尽力。

第二，别人在评判或者批评你这个电影时，很多时候他们讲的话是不是你都有考虑过？或者是从来没考虑过？30年前已经有一部电影是这样的一个手法拍了，所以你不是新的，发生的原因就是你不知道。但是你有足够精力、经验的时候，你会知道。还有就是，你要在这个过程里找一些人你相信的人，他们对你来说是有帮助的，他们的看法你会看中，这个很重要。

（活动现场图）

问：是否先选定一个内核思想，再去展开工作？在创作中如何坚持最初的中心思想？

王家卫：其实我不应该答这个问题，因为我常常走偏。

《一代宗师》原来的故事是讲叶问，然后我想知道李小龙的老师是怎么样的人，我小的时候就知道他是一个南方宗师，但是在研究他过程中，就发现：这个故事就讲这样的一个武林，只是讲一个高手或者是一个武术大师，那意义在什么呢？但是慢慢就发现，其实最有趣的就是讲民国的武林。讲民国的武林的时候，单讲南方是不行的，因为在中国的武术界里南北之争是通常会有的，所以你要讲这样的题材的时候，你会走得更远。

在电影学院里有一个功课，老师是希望你们去做到一点就是：你要去抓住这个题目，要有讲述的技巧。但是，将来你们走到这个行业里面去的时候，会发现有很多可能性，不只是你自己的在摇摆，有一天，哪一个演员不行了，或者是这个场景不可以了，或者是资金有问题，你都必须要有一个改动。所以必须要有一个精神，你要去争取最好的，但是你要有一个打算是要承受最坏的。

（活动现场图）

问：为什么要写人物小传，要写一些你不相信的人物，或者你不熟悉的人物是不是有必要？

王家卫：我认为现在有一个错误的观念，好像电影行业里所有人都想做导演。这其实是很惨的一件事，因为只有一堆导演，也没有摄影、编剧、制片人，到了现场结果什么都是你干，结果你也不是导演。

作为一个编剧专业来说，每个人讲故事的方法都不一样，有一种是从一个故事开始，比如《变形金刚》，你要讲的就是我整个idea是什么，故事情节是什么。有一些电影是从人物出发的，比如《至暗时刻》。关于丘吉尔的故事已经讲过很多遍了，你这次讲是什么角度，怎么去讲？

我个人来说，我开始写一个剧本，我先要了解这个人是做什么的，这个人是怎么样子的，有一些时候我甚至先去想谁去演这个人，因为我起码有个样子，但      是这个不是在写的时候就马上来的，是要过程里面慢慢的丰富，但是作为一个编剧来说，你起码有一个能力可以做到这个。

为什么在这个阶段你必须要写一些你不相信的人物，或者你不熟悉的人物是不是有必要？这个跟你在美院里面当学生一样，一开始你就是需要去画人体素描，就是你起码要掌握这个技术。

日本通常会讲这种话，他说这就是三个阶段：第一个阶段就是守。守就是你要跟着规矩，不管你是学、画或者是书法，你必须要临摹，你要去跟一定的规矩、门槛。第二就是开始破。破就是已经到了一定的程度，你有技术了，就可以开始在这个方向和范围里面做一些不一样的事情。第三个阶段就是离，就完全是有自己的一套。所以在现在这个阶段来说，在学院里面这个是一个功课，好像是你去素描一个人，你起码要有这个能力画得非常像，这样你才可以成为毕加索，就是这么简单。

第一，现实的说，你将来出去要当一个编剧的话，人物小传是很多投资人、制片人认可你工作的方式。

问：自己在生活中有一些小感触，也会想大写到剧本里，但是常常就觉得自己写得很苍白，就比如说我假期的时候和我表妹在一起，我们俩很长时间没有见面了，但是我们在微信的时候聊得很好，但是见面的时候反而没有微信聊得那么通畅，就是有一种隔阂还是什么感觉。

王家卫：你刚才讲的是一个情绪，一个情绪是不可能做一个剧本的，它只是一个点，它不是一个整的概念。情绪谁都会有，那你要通过这个情绪讲一个什么事情呢？比如讲我跟我表妹，那就是一个校园片。要是放在四十年代谍战片又会怎么样呢？是不是可以讲到这一点呢？

然后，这个是跟社会是有关系的，就是我们现在都不知道旁边那个人是谁，或者是我们跟人之间的接触很多时候都是通过微信、手机，很多不是第一手的接触。那现在的人是不是他更愿意自己一个人呢？就是说很多时候一个人的时候好像是很孤独，是一件很难过的事情，有一些人跟自己相处的很开心，所以你可以用不同的角度，你有自己的视角去讲这件事。

（以上部分内容节选自“影视工业网”）

彩蛋（二）大咖眼中的王家卫

“和王家卫拍片，我觉得很有安全感。”——张曼玉

“如果你有一日改风格，可再找我合作。”——刘德华

（《旺角卡门》剧照）

（《花样年华》剧照）

“跟王家卫合作的时候，他可以发掘我自己都没有察觉的一些内在的潜力。”——梁朝伟

“我刚跟他（王家卫）说我说两年前我看了一部人家的片子叫《少年时代》那个人拍了12年，从一个小孩拍到现在19岁，我们应该拍一部《男人时代》，就是从我现在拍，拍到70岁。他说你已经拍了，我们从20年前就开始拍，拍到现在了。” ——梁朝伟

（《春光乍泄》剧照）

（《阿飞正传》剧照）

“王家卫导演的电影是一个具有独特的、或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。”——张国荣

（《东邪西毒》剧照）

   “看王家卫的电影是一种享受，拍他的电影却是一种磨练。”——林青霞

（《重庆森林》剧照）

“对我来说，演技方面我实在没有什么信心，我觉得跟他合作很舒服，也不会那么难看。”——王菲

（《一代宗师》剧照）

“王家卫导演是真真正正在做电影，他为电影而生，是在用生命去拍电影。”——章子怡

（《重庆森林》剧照）

“我是在演出了王家卫执导的《重庆森林》后，受到他的影响，才发现戏剧演出对自己相当有启发，所以才决定放弃演唱事业，专心当名演员。”——金城武

（《东邪西毒》剧照）

“王家卫拍那么久也是应该的，他的风格就是那样，我觉得这样挺好的。”——刘嘉玲

（《一代宗师》剧照）

“我是很信任他的，觉得跟他很有默契。但多多少少，我觉得自己是有点那种被虐的倾向，因为跟王家卫一起工作有一种挑战性。”——张震。

彩蛋（三）受王家卫影响的国外导演

奥斯卡导演谈梦想起源 王家卫激励巴里·杰金斯

（《月光男孩》海报）

奥斯卡最佳影片《月光男孩》的画风很像王家卫的电影，其导演巴里·杰金斯是王家卫的影迷，所以画面多有致敬。

不少看过电影的网友表示，《月光男孩》看出了王家卫的电影感，尤其主角的眼睛，被评价拥有和梁朝伟一样深邃、忧郁的眼神，倒是非常不同于以往的黑人电影，十分细腻内敛。更有电影达人听出《月光男孩》中的西班牙歌曲《Cucurrucucú Paloma》，也曾出现在王家卫的《春光乍泄》中。

（里·杰金斯领取奥斯卡奖）

巴里·杰金斯曾说“跟其他孩子一样，我经常在周末去影院看大片，后来我看到了《重庆森林》，我非常喜欢导演王家卫在那部电影中所展现的独特风格，他真正开阔了我的眼界，让我知道了电影还有可能是其它样子的。他的电影并没有影响到我在《月光男孩》的工作，但却从总体上影响了我的电影生涯。”

汤姆·福特用电影向王家卫致敬

（设计师、导演 汤姆·福特）

汤姆·福特，著名服装设计师、Gucci前任创意总监。从时尚转向电影，汤姆·福特在继续着他的辉煌，“拍电影是我一直都想做并且永远想做的事情，我们都不敢冒险，以致人生实在太容易枯燥无味了，”当他的电影处女作《单身男子》在威尼斯首映后，掌声从四面八方响起，而且持续数分钟。观众无法忘记那一张张时装大片般的精美画面。他说，他用这些精致的画面向王家卫致敬。

（《单身男子》剧照）

有记者提出，《单身男子》的镜头运用与《花样年华》非常相似。对此，汤姆·福特回应说：“我想每个热爱电影的电影人都难免会被一些大师所影响，我对很多优秀的导演非常崇拜，比如王家卫，他是我最喜欢的导演，当然还有其他导演，所以这部电影结合了很多我从他们身上吸取到的灵感。”

索菲亚·科波拉得奖致辞感谢王家卫

（《迷失东京》剧照）

曾凭《迷失东京》一片夺得奥斯卡最佳原著剧本奖的索菲娅在领奖时不讳言其创作路线是受三人影响，其中一位便是扬威海外的香港导演王家卫。

索菲娅·科波拉虽然执导经验不多，但其导演作品如《锁不住的青春》以及《迷失东京》已赢尽口碑，成就与其父亲科波拉导演初出道时不遑多让。索菲娅上台领奖时除了感谢奥斯卡大会外，亦感谢其父对她所传授的一切。其中在致辞中更特别提及王家卫，她说：“很多导演如王家卫、安东尼·奥尼(意大利)及高达(法国)等的作品都影响我写《迷失东京》这个剧本，而所有作家都需要灵感泉源，而比尔·墨瑞就是我的灵感泉源。”

（美国导演、编剧 索菲亚·科波拉）

据知索菲娅一直都是王家卫迷，而据闻《迷失东京》的灵感是来自《花样年华》。对于《迷失东京》片的灵感来自《花样年华》一说，王家卫导演则有另一番见解：“其实世界很小，艺术创作是相互影响的，我的电影被欣赏，绝对是值得高兴的事！”

不少看过《迷失东京》与《花样年华》两片的观众，皆指无论拍摄手法以及主角身份(各有伴侣)都有相似地方，尤其是两片中男女主角的关系都同样显得十分暧昧。所以指《迷失东京》的灵感来自《花样年华》亦不足为奇。

昆汀·塔伦蒂诺对王家卫的电影很来电

导演昆汀·塔伦一直大爱着王家卫的电影，当初最早看的是《阿飞正传》，后来昆汀带着《低俗小说》参加斯德哥尔摩影展时，看到了这部《重庆森林》，顿时被震到。

（昆汀·塔伦谈《重庆森林》）

据悉，昆汀狂聊王家卫、聊本片的台前幕后、聊王导其它几部影片，还聊了王菲，他表示对王家卫的电影来电，更形容王菲是华语歌坛的麦当娜。

哈维尔·多兰：王家卫对我的电影有直接影响

（加拿大导演哈维尔·多兰）

记者：在你的两部前作中，影像风格很容易让人联想到王家卫导演，请问他对你究竟有什么样的影响？另外，可以举例你格外喜欢的导演吗？

哈维尔·多兰：对我来说，我的电影知识相当有限，但这其中对我有直接影响的，就是王家卫，我的影片有他的痕迹。之后通过其他电影，我试图发展自己的风格。到现在为止我没有看过太多电影，我也没有那种概念，认为做为一个年轻的导演、年轻的影迷，那么有些片子就是必须要看的。有时，正是我说的所谓白色谎言，也就是说有的导演查查维基百科，看看片花，就像已经看过片子一样和别人谈起来。

彩蛋（四）王家卫电影里的那些经典台词

 “我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远，我知道不久自己就会下车，可是，这一分钟，我觉得好暖。”这是“传说”中王家卫翻译的“I love you.”那么，就看看王家卫电影中的经典“情话”。

（《阿飞正传》剧照）

十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。

 我以前以为一分钟很快就会过去，其实是可以很长的。有一天有个人指着手表跟我说，他说会因为那一分钟而永远记住我，那时候我觉得很动听……但现在我看着时钟，我就告诉自己，我要从这一分钟开始忘掉这个人。

为什么要迁就我呢？迁就得一时，迁就不了一辈子，你和我在一起是不会快乐的。

以前我以为有一种鸟一开始就会飞，飞到死亡的那一天才落地。其实它什么地方也没去过，那鸟一开始就已经死了。我曾经说过不到最后一刻我也不会知道最喜欢的女人是谁，不知道她现在在干什么呢？天开始亮了，今天的天气看上去不错，不知道今天的日落会是怎么样的呢？

——《阿飞正传》

（《旺角卡门》剧照）

因为我很了解我自己，我不能对你承诺什么。 

你不要说两次，说两次我就相信了。

我宁愿做一日英雄，都不想成世做条虫！ 

厨房里有煮好的饭，另外我还买了几个杯子，我知道，用不了多久就都会被打破，所以我偷偷藏起了一个，到有一天你需要那个杯子的时候，就打一个电话给我，我会告诉你放在什么地方。

——《旺角卡门》

（《重庆森林》剧照）

我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。

我和她最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。

不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？ 

其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。

其实他不是没有来，只是走错了地方。那天晚上，我们大家都在加州，只不过我们之间相差了15个钟头，现在是他那边早上11点。不知道今天晚上8点，他会不会记得约了我呢？

——《重庆森林》

（《堕落天使》剧照）

我和她合作过一百五十五个星期，今天还是第一次坐在一起。因为人的感情是很难控制的。所以我们一直保持距离，因为最好的拍档是不应该有感情的。 

很多时候，一个人的性格，会影响他的职业。做这一行最大的好处是不用做决定。谁该死，时间，地点，别人早就决定好了。我是个很懒的人，我喜欢人家替我安排一切。所以我需要一个拍档。 

看一个人丢掉的垃圾，你会很容易知道他最近做过什么事。每次他都会来这个酒吧，看来很喜欢这里的清静。有时，我会坐在他坐过的位子上，因为这样，我好象感觉和他在一起。

走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。我知道不久我就会下车。可是，这一分钟，我觉得好暖。

——《堕落天使》

（《春光乍泄》剧照）

何宝荣将“不如，我们重头来过”挂在口边，这话对我很有杀伤力，我和他一起很久了，中间也分开过，可每次听见他这么说，我总会跟他再走在一起。 

有时候，耳朵比眼睛还重要，很多东西用耳朵听比用眼睛看好，一个人假装开心，但声音就装不了。细心一听就知道了。 

跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到？ 

一直以为我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。

我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是一对。

——《春光乍泄》

（《花样年华》剧照）

    如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？ 如果有多一张船票，你会不会带我一起走？ 

    樱花只开一季，真爱只有一次。如果只是寂寞，请不要爱我。 

    我从来没有想到原来婚姻是这么复杂，还以为一个人做的好就行了，可是两个人在一起，单是自己做的好是不够的。 

    那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。

——《花样年华》

（《2046》剧照）

我曾经爱上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她。我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。 

所有的记忆都是潮湿的。 

我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘，不过没关系了，哪来那么多一生一世。 

如果有一天你可以忘掉过去，记得来找我。

我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了，我终于明白，我的梦只属于那个离去的人！我也发现，有梦原来是一件痛苦的事！ 

其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。 

从她身上我明白一个道理，只要你自己不放弃，你永远都有机会。  

——《2046》

彩蛋（五）《昨天涯——献给布宜诺斯艾利斯》：矮大紧致敬王家卫

（《春光乍泄》海报）

《昨天涯——献给布宜诺斯艾利斯》

词：尹约

曲：高晓松

原唱：谭维维

没有风吹拂的夜晚

没有琴撩拨的酒馆

一盏昏昏欲睡电扇 在转

有一对陌生的男人

面对面隔着那扇门

他们戴着面具亲吻 沉沦

墙上的切格瓦拉

迷人的巴拉莱卡

废墟之上的烟花 昨天涯

旧世界最漫长的夜

旧时光最远的边界

红色舞鞋永不停歇

在衣裙纷飞里幻灭

只剩风中的蓝花楹

等到黄昏电闪雷鸣

隐约有排箫的呻吟 杀死

枪口的切格瓦拉

悲伤的巴拉莱卡

废墟之下的烟花 昨天涯

旧世界最漫长的夜

旧时光最远的边界

天一亮就苍老的街

来不及看残生了却

一阵风吹拂的夜晚

一把琴撩拨的酒馆

一盏昏昏欲睡电扇 倒转

【大紧语录】

1. 我有时候经常想这个世界上活着一个叫王家卫的人，对我来说是一个很大的幸福，虽然他断了我的电影路，实际上跟他没任何关系，就是我因为受他影响太深，上来拍电影的时候，《那时花开》、《我心飞翔》就特别想拍成那样，但是就死活也拍不成那样。

2. 我是一个很敏感的接受者，但王家卫的东西，他每部电影我都看过很多遍，以至于我到处去追寻他的那些足迹。

3. 他之前的电影，一直是稳定的飘浮的那种感觉，就仿佛早晨沿着山下来的那种雾，沿着山坡这样往下走，然后你就看着它弥漫过来，然后把你弥漫了。你可能上半身还在那上面，下半身就弥漫在里面，每次最能打动我的都是这些东西。

4. 香港给人感觉就是人越多越孤独，包括我自己，我虽然不是香港人，但是我走在香港街上摩肩接踵，甚至需要不停地侧过身来闪避人的时候，我都会觉得挺孤独的，在那个地方。

5. 王家卫是我心中集全部的文艺梦想于一身的人，不管我是不是这行里的一个人，还是我只是一个业余爱好的文青，我觉得他都是我的梦想。