卡鲁索

考拉的田园交响:2、大提琴的角色如社会上那些默默无闻一直在奉献的中下层，如服务行业一线员工，缺少了他们，整个社会的链条就断了一节而无法正常运行，伺候有钱的老板需要司机、保姆、秘书等等中下层人员… 整个宇宙，天父像是乐队的指挥，我们每一位如天父身体上的一个细胞，每个细胞按不同因果业力分配在天父身体上中下不同位置相互协同作战，身体内有经络穴位网膜连接每一个细胞，一体不可分，如乐队的每一个乐手乐器缺一不可。 由于天线常失灵，虽然天父在指挥，细胞们或乐手们还是各干各的，各不相让的在表现自我，常发出不和谐的噪音。 像大提琴般放下傲慢和偏见，谦卑低调的低几度音融入整个乐队中，接受和享受天父的暗示，像婴儿般完全信任母亲而安住在整体中天养… 如“是的境界”，完全接受天父旳指挥，无推或抓，并安住整体中享受当下，生命可以如大提琴般如歌行板…

考拉的田园交响:1、大提琴在整个乐队中低调的陪衬： 大提琴独奏时，独奏者的自我感是最强的，向外表现的欲望多少难免，也就是说独奏时感觉会有向外膨胀，而最高境界独奏则是忘我的。纵观历史上的无数位有名的大提琴，一对比就明白，听声音就知道是攻击性的还是谦卑低调的。 其次是奏鸣曲或四重奏等由几件乐器一起的室内乐，大提琴就自然降到配角，用大提琴来衬托出小提琴的高贵和华丽，或来陪衬出钢琴的雄健华彩。 再者是大提琴协奏曲，是在整个乐队中时而出现独奏而华彩，时而又融入整个乐队的声音中。 再再者是交响乐或歌剧等大部头作品，在音乐中几乎感觉不到大提琴的声音，但十几把大提琴又真实存在，大提琴成为整个乐队声音中的低音部分坚实的基础，如去掉大提琴群，乐队出来的声音不平衡偏飘。 核心的是大提琴的声音最接近人声并离心脏最近，也就是说大提琴的声音是最容易打动人、最容易入心的、最容易与身心同频共振的。 一个乐队就如人体这个小宇宙缺一不可，从高到低搭配出来平衡的声音，指挥如头脑，小提琴区如肝、低音大提琴和鼓类如脾胃、三角铁等如肺、大提琴区如心肠… 一个好的指挥，会平衡每个区的音，全局把握整体出来的声音是否和谐动听，乐队每个区都不能冒尖表现自我，都的看指挥的手势或指令。 所以你去音乐厅现场听音乐会时，你不会关注某件乐器，而是整体出来的声音，如乐队没有排练或磨合好，你自然会听出不和谐不舒服的整体声音表现，你也可能几乎听不到大提琴的声音，因为大提琴已无我的融入整体声音中不可分了。 你能像交响乐队的大提琴，宁愿低调谦卑的做衬托而不张扬表现自我，而拉出最接近人声如歌行板？