母亲节限免！亲情是世间最珍贵的馈赠

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以下内容节选自第2集《小津安二郎：跟随他的镜头去看镰仓大佛》

本期内容提示：

1、本期人物：小津安二郎

2、本期地点：

东京，热海，尾道（《东京物语》电影拍摄地点）

北镰仓的圆觉寺（小津墓地）

茅崎，蓼科（小津作品创作地点）

3、本期主要作品：《东京物语》《晚春》《麦秋》

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时至今日，如果列举世界电影史上最具普遍性和永恒性的作品，恐怕我们首先就得想到小津的电影。而且是好多部电影作品，还不只是其中的一部或者两部。我们有一个说法，越是民族的，越是世界的。

德国有一有名导演叫维姆文德斯，他说过这样的话，“如果我来定义电影为什么要发明？我将这么回答，为了产生一部像小津电影那样的作品。”

小津的电影里面最有名的是《东京物语》。这部电影讲的是这么一个故事，有一对老夫妇从尾道来到东京看他的大儿子，东京这还住着她的女儿，还有他死了的二儿媳妇。但是，这对老夫妇在东京最后非常失望，回到了尾道以后，这个老太太就去世了。

在《东京物语》和小津晚年的其他电影里面，在讲述一个大致相同的故事，就是关于一个孤身父亲或者一个孤身母亲，和一个即将出嫁的女儿之间的关系。女儿出嫁是他们正常的一个人生的路程，但是对于这个老父亲或者母亲来说，就是丧失了一切。

他的电影主要讲的就是这个事情。当时小津在拍这些电影的时候，有很多人批评他，特别是他的晚辈的导演们认为小津的电影跟日本当时的社会现实没有关系。但是小津曾经说过这样的话，他说战后的社会不干净，混乱肮脏，我讨厌这些，但这是现实。与此同时也有谦虚美丽而洁净绽放的生命，这也是现实。这两种现实不是处于同一层面。

 小津实际上表达的是跟他那些后辈导演，比方说大岛渚，比方说今村昌平这些人不同的日本另外一种现实，那种现实不一定直接存在于日本的社会之中。但是小津心目中日本应该是这样的一个现实。这个现实具体说来就是父亲、母亲和女儿这个垂直方向的一种血缘关系，在小津看来，这是社会或者人生里最重要的一个东西。唯血缘关系所维系的那个父母子女之间的亲情是人世间最宝贵的。这种亲情将因为下一代拥有自己新的生活而结束。小津的所有电影都是表达这个意思，与其说是现实之外的另外一种现实，还不如说是在他看来，整个战后日本现实中更深入更内在的那一部分。

小津的电影实际上是揭示了一种具有普遍意义的一种模式，或者说叫做情感模式。这可以毫无障碍地被不同时代、不同国度的观众所体会和认同。所以小津的电影具有一种永恒的魅力。我们看当初批评他的那些人拍的电影，那些跟现实很接近的电影，反而因为对于那个现实不是很熟悉，我们有了一种隔膜之感，可是小津的电影没有这个隔膜之感，现在还被我们所接受、所认同。

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