破除误区04：为什么京剧里男人演女人？

京剧对于外国人最新奇的地方就是男人演女人，颠倒阴阳。可能我们自己人也是对这种性别转换最感新奇，今天的京剧新偶像王珮瑜也是令人不知木兰是女郎。女老生在京剧中属于别样的点缀，可是男旦则是地地道道的艺术主流，本堂课我们来解答一下为什么男人演女人。

1930年，梅兰芳访美演出，第一次把中国的国剧带到西方。当时，看梅兰芳的美国人很多，有一位贵妇看完戏，千方百计请梅兰芳到家中做客，送上36枝梅花，那年梅兰芳36岁，会勾搭呀！那么你说美国人真能看懂京戏吗？不可当真，他们看得是猎奇，特别是一个男人怎么可以比女人还女人。

对于男人演女人，我们肯定有截然不同的两种看法。赞赏者说它妙，反对者说它丑，认为是BT。男旦这种形式最初出现的原因确实是丑的，但它达到的造诣又是极美的，是世界艺术园林的一颗瑰宝。

男人演女人就是因为清朝禁止女人演戏，不但不能演，看都不行，直到民国初年，女人都是不能进剧场的。既然女人不许演戏，戏台上的女性角色只能由男人充当，所以从小就要挑选那些面目清秀、嗓音甜润的孩子进行培养，看过电影《霸王别姬》的你应该懂得。要是只禁止女人演戏还不算丑，清朝另一项政策就是禁止官员逛妓院。之前官员宿娼不但合法，还是美谈，苏东坡密州出猎，左牵黄、右擎苍，他没写的是还有一大队妓女陪伴。不许逛妓院，可是官员交际应酬离不开声色，怎么办，那些唱戏的美男子就充当了陪酒的任务。这种男演员叫做相公，其实最早叫像姑，像姑娘，后来叫白了，就相公。相公除了演戏，还必须陪酒，当然，也会为那些基佬提供色情服务，包括梅兰芳先生在他的少年阶段，都有过这种生涯。所以说，男人演女人起源是丑的。

断袖之癖在中国历史很多名人身上都有，甚至是一种畸形时尚，好像没有个相好的相公，自己的社会地位不够。那个扶植溥仪复辟的辫帅张勋，有一次和梅兰芳手拉手逛琉璃厂，迎面碰上了张作霖，张作霖就看不得这个，冲上来大骂梅先生，小兔子。搞得梅兰芳多年不敢到东北演出，害怕张作霖打他。

当然，这是时代的产物，作为那个时代的男旦，他们的命运也是非常悲催的。也是从梅兰芳这一代艺人开始，以他为代表，废除了之前很多陋习，而且把旦角儿在艺术上推上了高峰。

因为男人造就了这门艺术，所以男旦才是京剧的主流、根基。女演员兴起后，她们作为女人都是在模仿男人演女人，这里边杰出的女性演员当然有自己的发挥创造，但是根源还是男人的东西。而且，男女的天然差别，有些表现是女性做不到的，声音、表演，特别是武旦，女性受身体条件的限制，有些武打、杂技的动作不可能达到男演员的程度。

新中国成立后，戏校在培养演员方面就禁止了男旦和女老生，王珮瑜是第一个专业学校培养的女老生，男旦则显得更稀少、处境更困难。这是受时代思维的影响，认为男人演女人是腐朽、没落的文化，是遗老遗少才追逐的病态娱乐，很长时间里这种想法被认为绝对正确，如今再去反思一下，未免过于偏颇了。

男人演女人不是中国的专利，日本的歌舞伎也是如此，直到今天，歌舞伎一线明星还是男人，有的家族已经传承了十几代人。一位曾任过法国文化部长的人说过，对于京剧取消了男旦，非常表示可惜，认为应该保留，这是全世界的艺术财富。

男人演女人魅力有多大，我是亲眼见过的。当代活红娘宋长荣先生，我看他那年已经将近70岁了，如今都80多了，演十几岁的红娘。宋先生那时候身体胖的厉害，绝对的水桶腰，刚出场我心里一紧，这个样子还怎么演戏？可一演起来，嘿，绝了，那做帮派、歌喉，特别是宋先生的眼神，完全让你忽略了他的年纪、性别、体态，真是一个活泼可爱的萌妹子，这就是程式化的力量，你完全被表演技巧吸引，顾不上想别的。

近些年，国内的专业剧团也出现了少量男旦演员，但总体处境和艺术影响还不尽如人意，需要改善的地方很多，特别是外在环境还需要更多的包容给他们。比如像国家京剧院的刘铮、江苏宋长荣先生的徒弟朱俊好，都是很有本钱的演员，如果他们演戏，你一定要去现场感受一下。反而是票友圈子里，男旦还保持着比较旺盛的力量，但毕竟艺术传承还是要靠专业演员。

本节课我们就请来了一位男旦，这位可得重点介绍一下，属于万能补丁型的演员，本行是小生兼职旦角儿，梅派、程派、张派全会唱，模仿力非常好，下面就有请中国戏曲学院的郭铸锋同学演唱一段张君秋张派的名剧《望江亭》选段，“独守空帷暗长叹”。这是一段四平调的唱腔，四平调属于二黄体系，是徽剧中的主要声腔，京剧的源头之一是徽剧，自然吸收了四平调。这段唱只有四句，可是有惊人亮点，重点听最后一句“为避狂徒”的高腔，这是一个知识点哦，下面有请郭铸锋。